“北京版”全套4张VCD，每张6个小故事。包装上的正式名称是“时尚搞笑版”，由“中国短信第一写手戴鹏飞倾力打造”。TOM和JERRY这两个冤家对头，在这儿变成了“猫大头”与“鼠丫丫”。奇怪的是，虽然号称“北京版”，但那种王朔风格的京腔京韵的俏皮话一句也没有，“猫大头”和“鼠丫丫”一张嘴全是东北味，剧中还出现过天津话、唐山话、湖南话、四川话、广东话、河南话、山东话等，方言荟萃，但偏偏没有北京话。 从某种意义上来说，《 猫和老鼠 》也是一部“打片”——绝大部分情节中，TOM和JERRY都在你追我赶、打打闹闹，变着法地“整”对方。鉴于“四川版”被指责“粗话连篇、充满暴力、教坏小孩”的教训，“北京版”在处理上述情节时看来费了一番心思，没出现“老子整死你”这样的“狠”话，“猫大头”和“鼠丫丫”在追打时一般是这种语气：“晕菜，我就给你搞晕，当一盘菜！”“太阳出来我追老鼠，追到了老鼠我犯糊涂……”如果不看画面光听声音，没准儿会误认为是赵本山、黄宏、宋丹丹等在表演小品呢。 广告语言也是“北京版”调侃的对象，如“牙不好，胃口也不好”、“你为什么又放我的(鞭炮)，你的呢？”“都让我老爸放了！” 策划经过：暴利吸引全国“闹猫” 为什么要把这样一部经典 动画片 改变成这样？记者采访了“北京版”的策划人蒋先生。 蒋先生告诉记者，四川版的推出，在全国引发了一场以方言改编《 猫和老鼠 》的热潮，业界称这种现象为“闹猫”。“猫大头”和“鼠丫丫”是“闹猫”的第三个版本。此前沈阳还出过一个东北方言版，在这个版本中，TOM和JERRY改名叫“二尕子和小不点”。 其实，“闹猫”的始作俑者并非四川，蒋先生介绍，两年前，云南昆明有家公司做了一套《开心蒙太奇》系列，把《 猫和老鼠 》、卓别林喜剧等默片时代的喜剧作品配上云南话重新出版。《开心蒙太奇》系列的销路很好。四川版为何会一炮走红呢？蒋先生认为这得益于四川的良好消费基础及制作方的成功运作。首先《 猫和老鼠 》里的四川话土得掉渣，简直就是市民生活的大翻版，尽管有很多人抨击它“浅俗、小市民化”或“牺牲四川方言的美好形象”，但这挡不住观众的喜爱。2月底，成都媒体报道称，四川版《 猫和老鼠 》的发行量为20万套左右，收入至少是2000万元(按零售价)。而蒋先生表示，实际销量远不止这个数，五月底时有可能突破100万套。 蒋先生毫不讳言：现在音像业利润很薄，这么“优质”的项目已经很久没有碰到了。 为什么没用北京话呢？蒋先生解释说：“在幽默搞笑方面，北京方言领军的时代已经过去了，现在是东北话大行其道，选用哪种方言，说到底是在跟着市场走。” 改编体会：借《 猫和老鼠 》磨炼“短信体” 蒋先生说，给《 猫和老鼠 》重新配音最难的是写脚本，要求作者首先要懂幽默，其次要懂电视语言，创作时还要受画面限制，必须跟上动作，不能随意发挥，格调还不能太俗……最后，他们选中了现已加盟央视“三星智力快车”栏目的著名短信写手戴鹏飞。 记者找到戴鹏飞时，还没等提问，他自己就先承认：“凡是改编经典的人历来都没什么好结果。”他已经做好了接受抨击的准备。他说没指望改编后能超越原作，只求在众多方言配音版中，他的版本质量比较好，就心满意足了。 戴鹏飞向记者透露了一些创作经过。面对本来已经很幽默的《 猫和老鼠 》，一开始他不知道如何下手，一集对白大约2000字左右，基本是三天才能写出一集。他一遍又一遍地看某个段落，一帧一帧地分析动作，自己先来“对口型”，然后请朋友来对口型……第八集之后他突然“找到感觉”了，后来越写越顺手，基本是8个小时写一集，熬了几天几夜24集就写完了。 写完《 猫和老鼠 》之后，戴鹏飞累得身心俱疲，同时也把这种幽默手法修炼得炉火纯青，于是想到应该给这种风格的幽默定个说法，他总结出一个新概念叫做“短信体”。所谓短信体是指：每自然段基本70个字；段落结尾或幽默或哲理或双关或言情的一种新文体。不到15天时间，他就写出了中国第一部“短信体”小说《谁让你爱上洋葱的》，将于6月底由电影出版社出版。
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